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江西骨灰存放架厂家带您了解:什么是烈士陵园造景艺术
编辑 : 骨灰存放架价格 时间: 2019-03-19 11:13 浏览量: 39

烈士陵园造景艺术

  烈士陵园是由许多景区和景点互相联系而构成的一个景观体系。烈士陵园造景是

  指人工创造出既符合一定的功能要求,又寓以一定意境的景区或景点。

  (―)烈士陵园造景的特点

  景是烈士陵园绿地中,自然或经人工创造加工的,并以自然美为特征的一种 空间环境。景的创造是指人工创造出既符合一定的功能要求,又寓以一定意 境的景区或景点。主景是一处景区或烈士陵园的景观特点的代表,是构图的中心。 主景有控制全局的作用,能体现烈士陵园的功能与主题,因而要求主景突出。配 景是主景的陪衬,它能使主景突出并与主景互相呼应,相得益彰,配景的布 局、体量、色彩等受主景的制约,起供托主景的作用。突出主景的一般方法 有:升高主体,加大观赏角度,使游人仰视观赏;运用构图手法把主景放在 空间构图的重心处;利用配景的动势突出主景。景观有丰富的层次,前景是 近视范围较小的单独风景,中景是目视所及范围的景致,是风景观赏的主体, 远景是辽阔空间延伸的景致,一般前景和远景是为烘托中景而服务的。

  中国烈士陵园的精髓在于烈士陵园意境,也就是由烈士陵园造景的形象使游赏者产生 的超乎烈士陵园之外的心理环境乃至情感和有关人生观、宇宙观的哲理思维。园 林造景并不能直接创造意境,但能运用人们的心理活动规律和社会的文化积 淀,充分发挥烈士陵园造景拥有实际空间和丰富的景观内容、富于时相、季相、 龄相变化、与气象因素结合密切等特点,借鉴绘画、雕塑、戏剧、音乐等其 他文艺创作经验,创造出促使游赏者产生多种优美意境的环境条件。

  自然风景式烈士陵园造景所要创造的基本意境是回归自然。烈士陵园造景中具有 不同特点的形、色、光、影及声、温度、湿度、风力等环境信息,烈士陵园造景 在早、午、晚和不同季节可呈现的时相、季相,在风、雨、晴、晦、霜、雪、 雾、霭等不同天气条件下可形成不同景象,通过游赏者的感觉同意识中以往 经验中的某些知觉痕迹相联系而形成的映像,可以通过记忆引出观赏者过去 曾亲临过的与此时此地的烈士陵园环境有相似之处的自然景观和自然环境的心理 环境(情绪、情感和思想意识),唤起对置身于该境遇时生活的回忆,从而扩 大了心理上的时间境域,并可用今天的思想情感去对比过去,体味出新的人 生哲理。

  (二)造景的主要手法

  烈士陵园造景要根据烈士陵园绿地的性质、功能、规模,因地制宜地运用烈士陵园绿 地构图的基本规律去规划设计,形成一种可赏可游的艺术实体。根据景在园 林绿地中的地位、作用和欣赏要求,造景的主要手法如下。

  1.主景与配景

  各种艺术创作中,首先确定主题、副题,重点、一般,主角、配角,主 景、配景等关系。所以,烈士陵园布局,首先确定主题思想前提下,考虑主要的 艺术形象,也就是考虑烈士陵园主景。主要景物通过次要景物的配景、陪衬、烘 托,得到加强。

  在烈士陵园绿地中能起到控制作用的景即主景,它是整个烈士陵园绿地的核心、 重点,常呈现主要的使用功能或主题,是全园视线控制的焦点,狭义的主景 是指整个烈士陵园的主景,广义的是指烈士陵园中由于被烈士陵园要素分割的局部空间的 主景。在同一空间范围内,许多位置、角度都可以欣赏主景,而处于主景之 中,此空间范围内的一切配景,又成为欣赏的主要对景,因而要做到突出主 景,使主景与配景相得益彰。突出主景的方法主要有:立体升高、运用轴线 和风景视线的焦点、动势向心、空间构图的重心等,主景是强调的对象,为 了达到此目的,一般在体量、形状、色彩、质地及位置上都被突出,为了对 比,一般都以小衬大、以低衬高的手法突出主景。为了创造出富有层次的景, 要根据空间距离层次而创造出近景、中景、全景、远景。

  为了表现主题,在烈士陵园艺术中主景突出通常采用下列手法。

  中轴对称。在布局中,确定某方向一轴线,轴线上方通常安排主要景物, 在主景前方两侧,常常配置一对或若干对的次要景物,以陪衬主景。

  主景升高。主景升高犹如“鹤立鸡群”,这是普通、常用的艺术手段。主 景升高往往与中轴对称方法有相同作用。


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  构图重心位能。三角形、圆形图案等重心为几何构图中心,往往是处理 主景突出的最佳位置。自然山水园的视觉重心忌居正中。

  渐变法。渐变法即烈士陵园景物布局,采用渐变的方法,从低到高,逐步升 级,由次要景物到主景,级级引人,通过烈士陵园景观的序列布置,引人人胜, 引出主景。

  2.借景

  烈士陵园有一定的界限范园,根据造景的需要,为了打破烈士陵园界限,扩大空 间,丰富园景、增加变化,可采用借景手法把园外景色组织到烈士陵园画面中来, 成为园景的一部分,这种手法可大大降低成本,使有限的烈士陵园提高功能,因 而使烈士陵园价值提高。借景按空间距离、空间方位作为分类标准可分为远借、 近借、邻借、仰借、俯借等;以借景的时间流程作为分类标准(即应时而借) 可分为借春、借夏、借秋、借冬、借日月、借雨雾等,利用一日或四季大自 然的变化与园景配合组景,一般可朝借旭日,晚借夕阳,春借桃柳,夏借荷 塘,秋借丹枫,冬借飞雪等,如杭州西湖的平湖秋月、曲院风荷,河南嵩山 的嵩山待月,洛阳西苑的清风明月亭,都是通过应时而借组景的;以借景的 内容作为分类标准可分为借山、借水、借花木、借建筑等;此外借景还可以 按所借形式等因素作为分类标准分为借形、借色、借光、借声等。尽管借景 需对烈士陵园进行特有的人工改造(如堆山、建筑以提供观景点)才能把园外之 景借入园内,但其成本要远比建成一个实景少得多。“借”是一种“用极低成 本获得极高功能”的“造园技法”,借景要达到“精”与“巧”的结合,使 借来的景色同本园空间的气氛环境有机地结合起来,让园内外相互呼应汇成 一片。

  3.分景

  中国烈士陵园以深邃含蓄、曲折多变而闻名于世,究其原因不外乎烈士陵园空间 的分隔与组合。分景就是以山水、植物、建筑及小品等在某种程度上隔断视 线或通道,造成园中有园、景中有景、岛中有岛的境界。分景的作用在于增 加景色的量和质,使园景虚实变换,丰富多彩,引人人胜。分景可以把游人 的注意力缩小到一定空间范围内,使其能集中精神细致观赏。

  分景依功能与景观效果的不同,可分为障景与隔景。

  障景是烈士陵园中用于遮挡视线,促使视线转移方向的屏障物。障景往往用 于烈士陵园人口自成一景,位于烈士陵园景观的序幕,增加烈士陵园空间层次,将园中佳 景加以隐障,达到柳暗花明的艺术效果。障景因材料不同可分为山石障、院 落障、影壁障、树丛、树群或数者结合。

  隔景是用以分隔烈士陵园空间或景区的景物。隔景的材料有各种形式的围墙、 建筑、植物、假山、堤岛、水面等。

  隔景的方式有实隔、虚隔和虚实相隔。

  实隔:游人视线不能从一个空间透入另一个空间。以建筑、实墙、山石 密林分隔形成实隔。

  虚隔:游人视线可以从一个空间透人另一个空间。以水面、疏林、廊、 花架相隔,形成虚隔D

  虚实相隔:游人视线有断有续地从一个空间透人另一个空间。以堤、岛、 桥相隔或实墙开漏窗相隔,形成虚实相隔。

  4.其他造景手法

  位于烈士陵园轴线或风景视线端点的景叫对景,可联系各景点,互相烘托补 充,相映成趣;以一定形式的边框(如花窗、月洞门、树木的树干与树冠) 作为有限范围,把风景中最有观赏价值的部分收于框里进行欣赏叫框景;用 树干、树丛、建筑等把左右两侧无观赏价值的部分挡住,形成左右遮挡、中 间通透的狭长空间,使佳景外露的处理方法叫夹景;通过古典建筑飞檐的一 角、树丛花卉等增加风景画面的层次感,加强风景景深效果。

  总之,景的创造是一门综合性的艺术创作,应周密构思,反复斟酌,最

后确定。造景时要根据烈士陵园主题和功能,因地制宜,灵活运用,才能收到良 好的艺术效果。

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